Archiwum Karpowiczów z Czombrowa

admin1 — Mon, 28 Nov 2011 00:03:57 +0000

Wkrótce na stronie www.kresy.org.pl zostaną opublikowane unikalne archiwalia dotyczące majątku Czombrów, pozostającego do II wojny światowej w rękach Rodziny Karpowiczów, a przedtem należącego do Uzłowskich. Aniela z Wierzejskich Uzłowska, przedostatnia dziedziczka Czombrowa z tej Rodziny, została matką chrzestną Adama Mickiewicza (jego matka, Barbara z Majewskich, zatrudniona była we dworze jako panna apteczkowa). Zachowane dokumenty wskazują na to, że dwór stanowił pierwowzór Soplicowa z „Pana Tadeusza”. W galerii będzie można zobaczyć fotografie dworu, jego mieszkańców i rezydentów, a także przeczytać oryginalne wspomnienia oraz opisy burzliwych czasem dziejów Czombrowa.

Obrazy z Żółkwi w Salach Redutowych Teatru Wielkiego Opery Narodowej

admin1 — Fri, 14 Oct 2011 07:38:53 +0000

Od dnia 5 października 2011 r. w Salach Redutowych Teatru Wielkiego Opery Narodowej można oglądać odrestaurowane obrazy z kolegiaty św. Wawrzyńca w Żółkwi, m. in. „Bitwę pod Wiedniem” oraz „ Bitwę pod Parkanami”.

Miejsce szczególne w wyposażeniu świątyni zajmowały cztery wielkoformatowe obrazy batalistyczne. Pierwszy z obrazów wykonany został (ok. 1620 r.) na polecenie hetmana Stanisława Żółkiewskiego, prawdopodobnie przez lwowskiego malarza, Szymona Boguszewicza i przedstawiał zwycięską „Bitwę pod Kłuszynem”. Dalsze trzy dzieła były fundacją króla Jana III. Obraz „Bitwa pod Chocimiem” powstał przy współudziale gdańskiego malarza Andrzeja Stecha (ok. 1679 r.), zaś „Bitwa pod Wiedniem” i „Bitwa pod Parkanami” namalowane zostały w latach 1693-95 przez wybitnego batalistę, Marcina Altomontego.

W latach 1946-1989 kościół żółkiewski pozostawał zamknięty dla kultu i pełnił funkcję magazynu. Efektem decyzji władz sowieckich była dewastacja świątyni. Żółkiewskie obrazy batalistyczne zostały przekazane do Lwowskiej Narodowej Galerii Sztuki (oddział w Olesku).

Strona polska od wielu lat podejmowała starania o uzyskanie zgody posiadacza obrazów, Lwowskiej Narodowej Galerii Sztuki, na czasowy przewóz zabytków do Polski, celem poddania ich profesjonalnej konserwacji. Przeszło dwuletnie negocjacje prowadzone przez przedstawicieli MKiDN oraz Zamku Królewskiego w Warszawie, zakończyły się sukcesem pod koniec 2007 r. Zawarto wówczas umowę między Lwowską Narodową Galerią Sztuki a Zamkiem Królewskim w Warszawie. Zgodnie z jej zapisami, kompleksowe prace konserwatorskie i badawcze przy obrazach miały być przeprowadzone w Polsce przez zespół polskich i ukraińskich specjalistów.

Podpisanie porozumienia umożliwiło przewóz do Warszawy (grudzień 2007 r.) dwóch większych obrazów: „Bitwy pod Wiedniem” i „Bitwy pod Parkanami” (o wymiarach przeszło 65 m² każdy) i rozpoczęcie zakrojonych na szeroką skalę prac konserwatorskich. Wieloletni projekt ich rewaloryzacji został sfinansowany ze środków Ministra Kultury i Dziedzictwa Narodowego w łącznej kwocie 4,48 mln zł (równowartość ok. 1,5 mln USD). Jest to największy i najbardziej prestiżowy projekt z zakresu rewaloryzacji obiektów tzw. „wspólnego dziedzictwa kulturowego”, zrealizowany z udziałem partnerów ukraińskich.
Kompleksowe prace konserwatorskie przy obu monumentalnych obrazach (łącznie z restauracją i rekonstrukcją unikatowych ram) zostały zakończone w lipcu 2011 r. We wnętrzach Muzeum Teatralnego dzieła będą prezentowane do 23 października br.

Intencją strony polskiej jest powrót obydwu zakonserwowanych obrazów do kolegiaty pw. św. Wawrzyńca w Żółkwi.

Mistrzowie fotografii Liceum Krzemienieckiego 1928-1939 (9 września – 30 października)

admin1 — Wed, 14 Sep 2011 06:09:22 +0000

Dzięki współpracy Muzeum Niepodległości i Fundacji Pomoc Polakom na Wschodzie w Pałacu Przebendowskich/Radziwiłłów zostanie zaprezentowana wystawa przygotowana przez p. Hannę Gronowską-Szaniawską zatytułowana „Mistrzowie fotografii Liceum Krzemienieckiego 1928-1939”.

Na wystawę złożyły się fotografie trzech twórców: Stanisława Sheybala, Ludwika Gronowskiego i Henryka Hermanowicza. Wystawa ukazuje przede wszystkim fenomen fotografii krzemienieckiej okresu międzywojennego, który polegał na wartości dokumentalnej połączonej z artyzmem wykonania. Prezentowane na wystawie fotografie przedstawiają obraz miasta, którego już nie ma.